پیشرفت هارمونیک

پیشرفت هارمونیک (همچنین به عنوان پیشرفت آکورد شناخته می شود) حرکت منطقی از یک آکورد به آکورد دیگر برای ایجاد شالوده ساختاری و حرکت یک اثر در موسیقی کلاسیک غربی است. در ابتدایی ترین شکل خود، پیشروی ها آکوردها را مستقیماً از یک مقیاس دیاتونیک منفرد (مثلاً مقیاس ماژور یا مینور) می کشند و هر آکورد در مقیاس عملکرد هارمونیک خاصی را همانطور که در زیر ذکر شده است انجام می دهد.

آکوردهای دیاتونیک (آکوردهایی که از یک کلید/مقیاس مشخص می آیند) با اعداد رومی نوشته می شوند. هنگام خواندن یک اعداد رومی، سه اطلاعات به شما می دهد: ریشه آکورد (از چه درجه ای شروع می شود)، کیفیت وتر (حرف بزرگ = بزرگ، کوچک = کوچک، o = کاهش یافته، ø = نیمه کاهش یافته است.، + = تقویت شده) و وارونگی وتر (6 = سه گانه وارونه اول، 6/4 = سه گانه وارونگی دوم، 6/5 = وارونگی اول وتر هفتم، 4/3 = وارونگی دوم وتر هفتم، 4/2 = سوموارونگی وتر هفتم).

یک مقیاس بدون تغییر دارای توالی یکسانی از آکوردهای دیاتونیک است زیرا ساختن یک آکورد سه گانه یا یک آکورد هفتم از هر درجه مقیاس همیشه همان کیفیت آکورد را به همراه خواهد داشت. در حالی که ما به زودی با آکوردهای هفتم کار خواهیم کرد، اولین نمونه های ما فقط شامل سه گانه خواهند بود:

در ماژور این آکوردها را به صورت: I - ii - iii - IV - V - vi - vii° - I می شناسیم.

در نچرال مینور این آکوردها را به صورت: i - ii° - III - iv - v - VI - VII - i می شناسیم.

در هارمونیک مینور این آکوردها را به صورت: i - ii° - III+ - iv - V - VI - vii° - i می شناسیم.

توالی این آکوردهای دیاتونیک که در طول زمان در یک قطعه موسیقی حرکت می کنند، یک پیشرفت هارمونیک ایجاد می کند. اما همانطور که خواهید دید، این آکوردها توسط آهنگسازان انتخاب نشده و به صورت تصادفی استفاده نمی شوند. هر آکورد عملکردهای خاصی را انجام می دهد و گوش را در مسیری پیشگویانه هدایت می کند که داستان یک قطعه موسیقی آشکار می شود…

تابع آکورد

TONIC AREA منطقه تونیک به عنوان "پایه اصلی" یک عبارت، بخش یا کل قطعه موسیقی در نظر گرفته می شود. اغلب جایی است که یک قطعه شروع و پایان می یابد. به یک قطعه موسیقی مانند یک داستان بدون کلام فکر کنید، شاید سفر قهرمان - این داستان ها درباره شخصیتی هستند که از خانه شروع می شود، سفری را طی می کند و به خانه بازمی گردد (اغلب خیلی سریعتر و از نظر احساسی/ذهنی تغییر می کند). خانه یک منطقه امن و پایدار است و ما این را به صورت شنیداری می شنویم. گوش ما در طول مدت اجرای یک قطعه موسیقی «آرزوی» ناحیه تونیک را دارد. آکوردهای تونیک: آکوردهای تونیک آکوردهایی هستند که در این زمینه استفاده می شوند.

من (1 - 3 - 5): این وتر به نام تونیک نامیده می شود (بله ، این کار اضافی است - قرار است باشد) شما همچنین ممکن است یک I⁶ را که در یک منطقه تونیک استفاده می شود مشاهده کنید *این احتمالاً گیج کننده خواهد بود - اما شما استفاده نخواهید کردوتر I در منطقه تونیک به دلیل اینکه یادداشت باس آن 5 است 5 است زیرا یادداشت باس آن 5 است ، I⁶⁴ یک عملکرد غالب را ارائه می دهد (به تصویر زیر مراجعه کنید).

منطقه غالب منطقه غالب یک منطقه آماده سازی یا توسعه در نظر گرفته می شود. در این زمینه تنش زیادی وجود ندارد اما شنونده را برای تنش در منطقه غالب آماده می کند. در قیاس "سفر قهرمان" ، این ممکن است بخشی باشد که شخصیت از خانه خارج شده باشد اما هنوز هم راحت و در قلمرو آشنا است ، یا شاید برای تلاش آنها آموزش باشد. همیشه لازم نیست که تونیک قبل از حرکت به غالب ، به غالب برود. بسیاری اوقات ، تونیک مستقیماً به سمت غالب حرکت می کند که یک حرکت بسیار هماهنگ تر و سریع تر است. آکوردهای غالب: بیشتر آکورد ها در یک مقیاس معین غالب تلقی می شوند.

IV (4 - 6 - 1): این وتر به عنوان زیرمجموعه نامیده می شود ، "غالب ترین" آکورد و قوی ترین از همه آنها است زیرا بیشتر می خواهد منجر به غالب شود.

II (2 - 4 - 6): این وتر به عنوان Supertonic نامیده می شود (از آنجا که یک قدم بالاتر از تونیک است).

VI (6 - 1 - 3): این وتر به عنوان زیرمجموعه نامیده می شود که اغلب در منطقه غالب یافت می شود اما اولین وارونگی آن ، VI⁶ ممکن است به عنوان یک تعویض تونیک استفاده شود زیرا یادداشت باس آن ریشه کلید است)

منطقه غالب این منطقه هم از نظر هماهنگ ترین از تونیک فاصله دارد و بیشترین تنش را برای بازگشت به تونیک (پایگاه خانگی) دارد. این به دلیل شیوع درجه های مقیاس 7 و 2 در آکوردهای منطقه غالب که می خواهند به ریشه کلید برطرف شوند ، رخ می دهد. در سفر قهرمان ، لحظه ای است که شخصیت از خانه دورتر است ، تلاش را کامل می کند و به خانه باز می گردد - معمولاً مستقیم و بعد از طی یک تحول ذهنی ، عاطفی یا معنوی. آکوردهای غالب: این کلمه اغلب برای اشاره به وتر 7 مهم 7 (1 - 3 - 5 - B7) استفاده می شود اما همچنین می تواند به آکورد هایی که به طور مداوم در یک منطقه غالب از پیشرفت وتر استفاده می شوند ، مراجعه کنند.

V (5 - 7 - 2) : This chord is called the DOMINANT . It is the second most important chord in any chord progression after the I chord and it almost always precedes the I chord at the end of a phrase or entire piece. Often, the Dominant chord will be used in its 7th chord state ( V⁷ ) as this creates even more homeward tension with 5> 5, 7> 1, 2> 1 and 4>3

وتر V می تواند بارها و بارها قبل از یک وتر I⁶⁴ در حالی که هنوز در منطقه غالب قرار دارد ، مقدم باشد. این امر به این دلیل است که وتر I⁶⁴ دارای 5 در باس خود است ، بنابراین مانند یک وتر غالب رفتار می شود.

VIIᵒ (7 - 2 - 4): این وتر به عنوان وتر تن پیشرو نامیده می شود زیرا وتر است که از لحن پیشرو شروع می شود. این وتر حاوی 3 تن وتر برتر یک V⁷ است که به طور طبیعی به تونیک کشیده می شوند.